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作者: （美）尤金·奧尼爾
譯者: 喬志高
出版社: 貓頭鷹文化·四川文藝出版社
2017年4月
這是美國(guó)劇作家尤金·奧尼爾的自傳性劇本。酒鬼奧尼爾，一生慘痛，跟隨父親劇團(tuán)走南闖北，漂泊無(wú)依，考入普林斯頓大學(xué)卻因酗酒鬧事被開(kāi)除。淘過(guò)金，當(dāng)過(guò)水手，做過(guò)演員，始終生活在貧困邊緣。天才奧尼爾，自1912年研讀古希臘戲劇作品后開(kāi)始戲劇寫(xiě)作，一生創(chuàng)作獨(dú)幕劇21部，多幕劇28部，四次獲得普利策獎(jiǎng)，1936年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
這部劇作卻是他埋藏在心底最深的悲鳴。1939年夏天，二戰(zhàn)陰霾籠罩美國(guó)，他拿著酒瓶子躲在舊金山一座“道庵”，一筆筆把自己家族中不可告人的秘密刻在紙上。一生都在寫(xiě)悲劇的奧尼爾，寫(xiě)下內(nèi)心的“悲慘世界”，不是他想寫(xiě)，是經(jīng)歷和往事在逼迫他寫(xiě)。就如《月亮和六便士》里的思特里克蘭德，在太平洋小島上發(fā)了瘋地作畫(huà)，只因?yàn)椤澳Ч碜屛也坏貌划?huà)”。對(duì)藝術(shù)的激情，對(duì)生命的厭倦，復(fù)雜地交織在一起，來(lái)回?fù)u擺。最終，奧尼爾的生命，“不過(guò)是一瓶被遺忘的烈酒，在城市的陽(yáng)光下慢慢揮發(fā)。”（本期推薦人/柏琳）
本書(shū)作者
尤金·奧尼爾
Eugene O’Neill
1888—1953
美國(guó)劇作家，生于紐約一個(gè)演員家庭，幼年隨父親的劇團(tuán)走南闖北，漂泊無(wú)定。1912年患肺結(jié)核住院期間，研讀了自古希臘以來(lái)的戲劇經(jīng)典作品，并開(kāi)始戲劇創(chuàng)作。一生創(chuàng)作獨(dú)幕劇21部，多幕劇28部。四次獲普利策獎(jiǎng)，并獲得1936年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
精彩書(shū)摘
大凡文學(xué)創(chuàng)作多少總有一點(diǎn)兒自傳的成分。西方文學(xué)中，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)─如狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》（David Copperfield），毛姆的《人性的枷鎖》（Of Human Bondage），以至美國(guó)作家伍爾夫（Thomas Wolfe）的全部作品─往往用小說(shuō)體裁來(lái)寫(xiě)自傳，雖然有的平鋪直敘，有的改頭換面、添油加醋，而且功拙各有不同?！堕L(zhǎng)夜漫漫路迢迢》在自傳文學(xué)中占有獨(dú)特的地位：第一，因?yàn)樗菓騽。皇切≌f(shuō)，而以往以戲劇方式寫(xiě)自傳的倒不多見(jiàn)；第二，奧尼爾寫(xiě)這部自傳戲，并不將事實(shí)加以粉飾或篡改，而是赤裸裸地、毫不留情地把他自己家庭里最痛苦、最不可告人的真情實(shí)事由心靈深處挖出來(lái)公諸世人。奧尼爾在《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》卷首寫(xiě)給他夫人卡洛泰·蒙特瑞（Carlotta Monterey）的獻(xiàn)詞中稱這個(gè)劇本為一部“消除舊恨，用淚和血寫(xiě)的戲”。他是“終于能夠以愛(ài)的信心面對(duì)死去的親人，寫(xiě)這部戲─以深深憐憫、諒解和寬恕的心情，寫(xiě)蒂龍一家這四個(gè)飽受折磨的人”。奧尼爾不僅是一字一淚、白紙黑字地將自己家里不可告人的事寫(xiě)成書(shū)，而且是通過(guò)對(duì)話和獨(dú)白構(gòu)成戲劇，在舞臺(tái)上活靈活現(xiàn)地演出來(lái)。
《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》是尤金·奧尼爾晚年寫(xiě)成的作品，劇本末尾注的脫稿日期是“一九四○年九月二十日”。那個(gè)時(shí)期，他和他夫人在幾次三番地遷徙之后，卜居舊金山三十五英里 外一座山坡上自建的、定名為“道庵”（Tao House）的房子。 早一年，奧尼爾夫人的日記里有如下記載：
“一九三九年，六月二十一日。整夜悶熱，不能入眠。金同我長(zhǎng)談數(shù)小時(shí)─關(guān)于他腦中計(jì)劃所寫(xiě)的講他母親、父親、他哥哥和他自己的一部戲。”
“長(zhǎng)”劇一九五六年在紐約上演的前夕，奧尼爾夫人接受記者的訪問(wèn)，談到這部戲?qū)懽鞯慕?jīng)過(guò)說(shuō)：“他（奧尼爾）那時(shí)身體已經(jīng)不好，晚上常常失眠。有時(shí)，他憂慮和緊張到不能自已，就把我叫醒來(lái)談話，常常談一整夜，談他的工作或是談到第二次世界大戰(zhàn)這種可怕的事是否即將來(lái)臨……他向我解釋他不能不寫(xiě)這部關(guān)于他青年時(shí)代和他家庭的戲。這些往事就像幽靈一樣糾纏著他，逼著他非寫(xiě)不可。就像在他心靈深處跟他在作祟，不傾吐出來(lái)，他就永遠(yuǎn)無(wú)法安寧。他不得不寫(xiě)，寫(xiě)出來(lái)他才能諒解當(dāng)初存在于他和他父母之間的莫名的悲哀?！?/p>
奧尼爾夫人接著說(shuō)：“他開(kāi)始寫(xiě)《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》的時(shí)候，我再也忘不了他在寫(xiě)作的過(guò)程中怎樣每天折磨自己，給自己受罪。每天工作完了，他從書(shū)房里出來(lái)，面容憔悴，有時(shí)還流眼淚，兩眼往往哭得通紅，看上去比早上走進(jìn)書(shū)房的人要老了十歲。我想他寫(xiě)完這部戲，把心里要說(shuō)的話傾吐出來(lái)，才好像恢復(fù)了自由。寫(xiě)這部戲是他唯一跟他的父母兄弟得到平安的方法─自己心里得到平安?！?/p>
在奧尼爾的筆下，父親吝嗇，母親吸毒，哥哥是酒鬼，自己害肺病。至少他父母的隱私在《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》問(wèn)世之前并非眾所周知，甚至至親好友多半都不知情。這出戲?qū)⒍嗄昀鄯e的“家丑”公然揭露出來(lái)，其大膽可想而知。當(dāng)時(shí)，詹姆士·奧尼爾尚存的親友有出來(lái)替他辯護(hù)的，也有批評(píng)家認(rèn)為雖然“長(zhǎng)”劇最終的效果是“諒解”“憐憫”和“寬恕”，可是，奧尼爾刻畫(huà)他父母時(shí)用筆的殘酷，好像回想起當(dāng)初的家庭關(guān)系余恨未平似的。事實(shí)上，作者把他的骨肉三人寫(xiě)得足夠深刻，而他的自畫(huà)像相形之下反而比較單薄。也許一個(gè)人分析自己終究不免有幾分主觀和隱藏?？赡芤?yàn)檫@個(gè)緣故，在歷屆“長(zhǎng)”劇上演中，埃德蒙這個(gè)角色演來(lái)總不易討好。
從寫(xiě)實(shí)方面看來(lái)，《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》中的一事一物都有根據(jù)，甚至有些年、月、日都與真事相符。然而，作者也有些地方動(dòng)用“詩(shī)人的特權(quán)”，將事實(shí)稍加改動(dòng)，以便增進(jìn)戲劇性的效果。比方父親的出身雖窮，但未必像劇中所說(shuō)的那樣家中一貧如洗。富家小姐瑪麗由她父親帶著去后臺(tái)會(huì)見(jiàn)大明星，與蒂龍一見(jiàn)鐘情，事實(shí)上奧尼爾的父母結(jié)識(shí)的經(jīng)過(guò)并沒(méi)有那樣羅曼蒂克。而結(jié)婚時(shí)，疼愛(ài)她的父親已死，也與戲劇中所說(shuō)的幫女兒買(mǎi)結(jié)婚禮服不同。但與歷史出入最大的還是作者自己。戲中把埃德蒙寫(xiě)成一個(gè)少不更事的青年─“未成人的大孩子”，而事實(shí)上，奧尼爾那年（一九二一年）已三十三歲，并已經(jīng)娶妻生子。埃德蒙即將被送去肺病療養(yǎng)院，似乎前途黯淡，甚至可能病死。事實(shí)上，奧尼爾本人當(dāng)年住療養(yǎng)院只有五個(gè)月，而且就在這個(gè)階段開(kāi)始了他的寫(xiě)作生涯。(摘自《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》序言)
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